《监护风波》导演泽维尔·勒格朗:家暴让我无比愤怒

  独家专访《监护风波》导演泽维尔·勒格朗——

  “家暴,让我无比愤怒”

  近日,曾获威尼斯片子节最好导演奖银狮奖的法国片子《监护风波》正在中国艺术院线上映。影片从一对离婚伉俪争夺孩子的抚养权开场,聚焦家暴伤害。片中不任何直接的暴力镜头,却因成功营造悬疑惊悚的气氛而让观众的心一直吊在嗓子眼儿。而对于“家暴”这一世界性话题,导演泽维尔·勒格朗并无满足于黑白分明的控诉,反而是以写实和冷静的笔触,探索庞杂而混沌的实在糊口形态下的成员关连,对家庭暴力征象背后的来源举行思考。

  《监护风波》是导演的长片处女作,成绩不俗。而早在2013年他拍摄的短片《末路丢失》(斩获法国凯撒奖最好短片奖、奥斯卡真人短片提名)也同样聚焦家庭暴力。关于他的创作初衷、故事来源和对“家暴”的懂得与认知,我们仍是听导演本身来谈一谈。

  北青艺评:2013年,您已经拍摄过一部同题材的短片《末路丢失》,选用同样的演员,今天我们看到长片《监护风波》,二者
有甚么
联络吗?长片是短片的裁减与连续吗?

  泽维尔·勒格朗:事实上,我并无想继续……最初的想法是就同一题材拍摄三部短片,拍完第一部后,我意识到第二部应该拍摄有关摆脱家庭暴力,以及之后孩子的监护权问题,而第三部则想要讲述谋杀的企图。但当我真正准备时,我发现还需要更多的光阴来讲述,因此,我就决议将接下来的两部短片合在一起,拍成一部长片,这等于《监护风波》的内容。

  北青艺评:在《监护风波》的最初,我们才看到父亲拿着枪的要挟,以前作为观众,各人的心里一直在犹豫,这到底是一个好父亲仍是坏父亲?为甚么
要放到最初才如许表现?

  泽维尔·勒格朗:切实,影片的倾向并不是营造悬念,留到最初再展现
给各人:这不是一个好父亲。对我来说,最有意思的是展现
他怎样操纵事实中的这十足,怎样操纵法官,表现出本身是一个想要保护
自身权利、想要和本身孩子在一起的父亲。他忘了本身作为父亲应该给予孩子应有的安全感,反过来,他等于要操纵孩子,以到达从头找回已决议离开本身的前妻的倾向。而一旦晓得不希望,就采用不回头路的做法。影片拍摄的最初念头,不是隐藏父亲的实在面目面貌,而是要展现
他怎样一步步操纵每个人。

  北青艺评:这个影片故事的灵感是来自于新闻报道的社会事情,或糊口中的实在案例吗?

  泽维尔·勒格朗:不,这并不是实在的社会事情,但能够说,这个故事是今天产生
的许多实在事情的一个综合提炼。比方说,前一年,法国有123名老婆死于丈夫或男友之手,其中大约65% 是死于枪支或匕首。

  北青艺评:对家庭暴力这个题材,有甚么
特别的缘由使得你格外存眷吗?

  泽维尔·勒格朗:由于这是一个在家庭、爱情或父爱等借口下,产生
得非常多的征象,同时,经常无法找到解决的办法。这十足,让作为汉子的我起头反省,这么严重的事,人们怎么也许甚么
也不做?是的,我对家庭和伉俪暴力格外存眷,由于它让我无比愤怒。

  北青艺评:就像影片里展现
的,对于家庭暴力,有时分法令都显得无力,并无找到有效的解决办法。

  泽维尔·勒格朗:是的,只是某种意思上的让步。就像影片中,法院不完全阻断孩子和父亲的联络,某种意思上,等于不做出裁决。这是一种让步,当我们在最初看到女主人公蜷缩在卫生间的浴缸里、惊恐地大呼时,我们就晓得,这类让步有多么危险!

  北青艺评:影片结尾,父亲被差人拘捕,然而在最坏的工作产生
以前,我们不也许做一些起劲来阻止这十足吗?

  泽维尔·勒格朗:有良多工作我们能够做,比方优先存眷家庭暴力问题,谴责,并让罪行失掉处分。差人应该失掉相应的培训,让这一类报案的审理法式愈加便捷,对受害者有更多的重视,若是遇到那种家庭暴力的惯犯,则应该愈加处分。同时,配以相应的经济投入,让施暴人失掉强制医疗的帮助,以把持家庭暴力的产生
,从而来消除这类犯法

  但事实中的情形常常
是老婆带着孩子逃离家庭,丈夫留在家里……你看,良多工作都是颠倒错位的。我们需要从工作的来源下来试着解决。

  北青艺评:问题是良多时分老婆并无证据。

  泽维尔·勒格朗:是的,我能够懂得这一点。事实上,影片中老婆犯下的一个错误等于她一起头向差人报案,之后又撤回了对丈夫的投诉,由于他要挟她。这些女性并无失掉足够的保护,若是当丈夫强行闯入家门的时分,她能够拍摄或保存
证据,她或许能赢得存眷。然而,你晓得如许做是很困难的,还有那种耻辱感,我们应该起劲消除她们的耻辱感。

  若是社会并无做好预备去倾听、去接纳她们,就不应该求全她们不勇气向差人局报案。倘若老婆不顾十足地去起诉丈夫,一旦走上法庭她却没失掉足够的保护,那通常情形下,汉子是会下定决心让老婆过上地狱般的糊口的。

  恰是基于如许的事实情形,你就能够懂得影片中老婆尽也许表现出的接受与息争,而丈夫则表演成一个好父亲的脚色,极力争取父亲权利,这是这一社会问题的症结所在。

  北青艺评:你会认为某种类型或特征的姑娘更容易成为如许的受害者吗?

  泽维尔·勒格朗:不,我不认为有任何特殊的社会地位、职业或心思的女性集体更容易成为受害者。一个很有性情
、很自力的女性也也许是受害者。这已是有先例的了,比方大夫、律师也常常会遇到如许的情形。

  北青艺评:影片中配角和父母的关连也很庞杂,我们能够看到他们和男主安托万的争执,他在家庭中不失掉本身想要的爱?

  泽维尔·勒格朗:是的,影片是要探索这类暴力的来源,而不是简略地表现一个汉子对老婆的暴行。由于在成为猛兽前,他首先是一个不幸福的汉子。对我来说,无论是情绪缘由仍是他成长的家庭环境浸染,展现
一切这些也许招致他今天做法的布景是非常重要的。而且我们也能够看到,虽然片中的两个家庭非常不一样,但都是父权占主导的家庭。

  北青艺评:您本身或四周糊口中也有如许的情形吗?

  泽维尔·勒格朗:我也来自一个很父权的家庭,不过我并无阅历影片中如许的暴力,一点都不。不过,我从一个身边的共事的阅历中汲取到灵感,由于我怀疑她就遭到了家庭暴力。尽管她从来不提到过这个词,但我仍是能明白。

  北青艺评:影片起头时让人想到了法哈蒂的《一次别离》,后面却像是一部心思惊悚片,对于如许的布局,您为甚么
这么构建?

  泽维尔·勒格朗:我的灵感来自三部片子,三种气氛和三个故事题材,分别是《克莱默夫妇》《猎人之夜》和《闪灵》,影片恰是由三局部组成,丈夫安托万要面对这三种差别的因素,之后才走到了最初的结局。文/刘敏

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